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            按作品

            宜興紫砂壺陶刻的優劣,如何區分呢?

            發布時間:2021-02-24 15:20 作者:砂軒紫砂壺 933
            明清以來,許多書畫家不僅賞壺玩壺,還參與制壺,如陳曼生、任伯年、吳昌碩、于右任等,使一把紫砂壺不僅有實用性,更是集文學、繪畫、書法、篆刻藝術于一身,充滿文化氣息和人文故事,成為中國獨特的藝術品。由于書畫藝術家特別是名家大師們的跨界參與,使茶壺價值倍增。壺界故有“壺隨字貴,字依壺傳”之說。


            如何判斷一把紫砂壺陶刻的優劣呢?

            字和畫


            紫砂陶刻書法與傳統毛筆書法對比,從欣賞的角度對比,優點是更適合體現字的筆畫順序,也更容易體現字的筆鋒。弱點則在于紫砂壺的造型,局限了陶刻施展的舞臺;而紫砂壺的壺體弧度,更是對陶刻布局提出了更高的要求。



            在繪畫歷史上,中國的書畫是獨樹一幟的,以其筆墨濃淡、深淺表現山水、花鳥、人物的高低遠近,以及豐富的層次感。好的化作,品味高雅,意境深遠,是我國傳統文化的瑰寶。

            不同的作品有不同的欣賞方式,山水畫講究的是山有氣脈,水有源頭,峰不可一面,同時需要有生氣。


            氣韻與風格


            首先從整體把握入手,先看器形和刻繪內容、刻繪形式是否和諧統一。


            徐秀棠大師敘述他的陶刻觀時曾說道:飾壺時要隨壺撰寫切茗、切壺、切情的銘文和尋求逸趣橫生的款識之外,還得考慮入壺、入銘、入格的畫面安排。

            如此,刻繪與壺互相補充,才能相映生輝,透過意境的追求更能體現刻繪的藝術價值。


            看刻繪的格調、情趣、韻味是否高雅。


            高雅的刻繪,既有結合壺式的點睛之筆,也有拋開壺式的神來之筆,其內容,切于題而合乎度,其比興聯想內涵深邃,卻又舉重若輕,不失意趣。



            看是否具備傳統書法、繪畫的藝術特質和內涵精神。


            書畫需有高致,然后方可觀,然其欲有高致,須書(繪)者先有高致方可指望他筆墨不落塵俗惡道,這就不是“技藝”的問題了,非技藝所能盡其事,實在文化素養、人格品質的一種表現。


            看刀法的質感和表現形式是否統一。


            從刀法上說,要充分表現出在紫砂壺泥坯上刀痕的質感,或許雕琢的不夠工整,但要突出字體的明快質樸,線條的流暢自如、氣韻生動,挑胳膊弄腿似的刷字,一味追求奇淫巧技合張牙舞爪的涂鴉,一片市井氣、江湖氣,實不足取。



            紫砂刻繪,以線條作表象,骨子里是以善美之端做著心靈的道場,沒有沉潛往復、從容含玩的實踐經驗,是不可能深化紫砂刻繪的文化立場和藝術理念。知乎此,如果將一生的修養學問一一寄之于刻繪,內出性靈,外親技法,以其胸次之之曠達,方可自成一家??逃刑斓?,繪有高低??刺湛?,大概與看畫有異曲同工之妙。



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